КИНОКОМПАНИЯ СТВ, САЛЬВАДОР Д
и
ИНТЕРСИНЕМА
представляют:
ОХОТНИК
124 мин., Dolby Digital 5.1, 35 mm., 1:1,85, цвет., Россия, 2011
Фильм Бакура Бакурадзе
|
Official Festival screenings: May 20, 11:00, 17:00, Debussy Theatre May 21, 11:00, Bazin
Markеt screening: May 18, 2011 17:30 Lerins 1 Riviera B10 |
Press: Moonfleet Resideal - suite 607 11 rue Bertrand Lιpine T : 04 93 06 51 28 |
Sales Agent Intercinema Agency in
Cannes: Riviera Stand B10 Raisa
Fomina in Moscow: post@intercin.ru |
Этот фильм о природе близости,
о необходимости близости.
Это самое сильное чувство, которое
может испытать человек на этом свете.
Бакур Бакурадзе
СИНОПСИС
Фермер Иван Дунаев встает рано. Он кормит поросят, проверяет бухгалтерию, чинит трактор, взвешивает мясо. Едет на старом фургончике сдавать свинину на рынок.
У него есть жена, взрослеющая дочь и младший сын. И охота... Его мир движется по заданной траектории. Однажды на ферме появляются две новые работницы, Люба и Рая. Они заключенные из соседней колонии. Незаметно для него самого, что-то начинает меняться...
РЕЖИССЁРСКОЕ ВИДЕНИЕ
Современному человеку сложно быть самим собой. Его чувства и мысли сменяют друг друга, как будто они устремлены к какой-то цели, но в действительности человек часто следует за остальными в общем потоке: «как все, так и я».
Если в человеке есть потребность не стать частицей общей растерянности, а ощутить себя через собственные мысли, через ответственность, дать себе право быть виноватым, позволить себе чувствовать, доверять и совершать поступки, то этот человек может стать героем. Это не героизм мига, жертвы или военного подвига. Это сам способ проживания жизни, который может быть скрыт в ежедневной повторяемости, монотонности.
Только ценой таких ежедневных усилий человек может сам создавать мир вокруг себя. Такой мир неизбежно становится замкнутым, естественным как смена времен года на сельской ферме, привычная любовь к жене или расписание кормления свиней.
Что происходит, когда это пространство повседневного оказывается разорванным близостью двух людей? Когда рядом появляется человек, который лишен иллюзий и нуждается в тебе.
ИНТЕРВЬЮ С БАКУРОМ БАКУРАДЗЕ
Сценарий этого фильма, как и вашего нашумевшего «Шультеса», тоже придуман, или все-таки основан на реальном случае?
Да, он придуман, с одной стороны. С другой, если мы сейчас начнем размышлять, что из придуманного нами действительно придумано, а что является неким микстом из увиденного, услышанного в реальности, мы окончательно запутаемся. Очень сложно сегодня, в информационную эпоху проследить, где что начинается. Вот мы читаем газеты, слушаем радио, видим что-то, наблюдаем и рождается образ. Этот образ затем притягивает к себе какой-то сюжет. А сюжет требует, в свою очередь, еще каких-то уточнений... Конечно, такая история и такая любовь могла случиться в жизни, но это не тот случай, когда сюжет можно из жизни просто взять и перенести. Это вообще сейчас редко бывает. Поэтому фильм сегодня всегда какая-то мозаика, которая собирается, складывается из компонентов. Сюжет вымышленный, а компоненты вполне реальные.
Насколько я понял, в «Охотнике» нет и четкой привязки ко времени, к стране. Любите «вневременное» кино?
Понятие «вневременное» это тоже отношение ко времени. По-настоящему вневременными можно назвать, пожалуй, только античные сюжеты. Но вот «Шультес», например, хотя тоже подпадает под понятие «вне конкретного времени и города», все равно это история, четко относящаяся к современности. Пространство, в котором живет Шультес, опознается как сегодняшнее как раз в большей степени, чем в «Охотнике». В нынешнем фильме упор сделан не на времени, а на человеке. На взаимоотношениях между мужчиной и женщиной, между отцом и сыном.
Конечно же, в большом городе все давно изменилось, и даже секс стал другим, но какие-то основные вещи они всегда остаются теми же.
В «Шультесе» очень заметно, что вы ведете борьбу с двумя факторами: с «художественностью» и городским пространством.
Да, это верно. Эта самая «художественность» в российском кино, или, говоря иначе, некоторая условность, искусственность происходящего на экране, с которой зрители уже давно согласились, она сегодня выглядит очень странно. Почему так сложилось это сложный вопрос. Мне большинство отечественных художественных фильмов не нравятся именно потому, что наше кино грешит какой-то стандартной художественностью. Откуда это пришло из театра, из телевизора, от соединения многих факторов трудно определить. Разница между кино и жизнью, конечно, всегда будет, но в данном случае она вопиюща. Я уверен, что долго так продолжаться не может, потому что «художественность» она тупиковая, умирающая. Мне бы хотелось, чтобы российское кино двигалось в какую-то другую сторону. Ну, не могут персонажи в российском кино разговаривать с теми же интонациями, с которыми говорили, скажем, в 1980-х или даже 1970-х годах!..
Что касается «сопротивления городу»: мы все, живя в больших городах, находимся в конфликте с городом. Город диктует свои условия жизни. Человеку тут сложно оставаться в своей шкуре, и созидать, и существовать так, как ему диктует его органика и характер. Поэтому мы очень сильно подчиняемся или не подчиняемся городу, но в таком случае все равно зависим от города. Поэтому я не борьбу с городом веду, а скорее, исследую способы сопротивления.
В «Охотнике» вы, видимо, именно поэтому и вынесли вашего героя за пределы города для чистоты, так сказать, эксперимента над человеком?
Да-да, без внешних влияющих факторов. Оставить человека один на один с самим собой. Знаете, у каждой нации есть свои психологические особенности. Они очень сильно влияют на поведение человека. Мне кажется, что в проявлении чувств русский человек более свободен, чем представители многих других наций. Например, в проявлениях любви. В России, если люди расположены друг к другу, есть очень немного факторов, которые могли бы помешать людям сойтись. Гораздо меньше, скажем, чем в Египте. Помешать россиянину может только то, что он сам себе придумал, то есть тот же гигантский муравейник, мегаполис. И чтобы человек сам себя формировал, сам определял, для этого гораздо удобнее какое-то изолированное пространство. Вне города.
В 2000-е годы понятие «профессионализм» было своеобразным фетишем, в том числе и в кино. Сегодня мы уже приходим к пониманию того, что профессионализм в кино вещь необходимая, но недостаточная. У вас в «Охотнике» почти нет профессиональных актеров. Ощущаете профессиональное актерство как помеху художественному высказыванию?
Если говорить в общем, то да: профессионализм скорее вредит. Но нужно вначале понять: что мы понимаем под этим словом? Если речь идет о том, что актер выкладывается на площадке с таким расчетом, чтобы ему хватило на такую же посредственную игру еще на 22 съемочных площадках, такой профессионализм меня не интересует. Если речь о навыке, об умении актера, например, рассмеяться, тогда профессионализм очень важен. Знаете, непрофессиональный актер не может специально рассмеяться. Заплакать может, а рассмеяться нет. Научить этому очень сложно.
Андрей Архангельский, «Огонёк»
Кинокритик Андрей Плахов о фильме «Охотник»
«Охотник» - экзистенциальная драма, действие которой целиком разыгрывается на cвиноферме, при этом в фильме нет пьянства, мата и прочих атрибутов российской чернухи, что уже само по себе делает этот эксперимент интересным.
On-line портал Russia Today
The Hunter, from the philosophical Georgia-born director Bakur Bakuradze, relates to an ordinary Russian man, Ivan, leading a rural life, working, loving, existing.
БИОГРАФИИ И ФИЛЬМОГРАФИИ АВТОРОВ ФИЛЬМА
БАКУР БАКУРАДЗЕ, режиссер, автор сценария
В 1993 Бакур Бакурадзе (1969, Тбилиси) поступил во ВГИК на режиссерское отделение, мастерская Марлена Хуциева. В 2007 году 35-минутный фильм Бакура Бакурадзе «Москва» лауреатом конкурса «Короткий метр» Кинотавра; также фильм участвовал в различных международных кинофестивалях. Первый полнометражный фильм Бакура «Шультеса» был показан в рамках программы «Quinzaine des Realisateurs» в Каннах, выиграл главный приз Кинотавра и гран-при Киевского международного кинофестиваля «Молодость». Фильм «Охотник» - вторая полнометражная работа режиссера.
Фильмография:
2011 «Охотник», художественный, 124 минуты
2008 «Шультес», художественный, 100 минут
2007 «Москва», художественный, 35 минут
СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ, продюсер
Родился в Карелии, в городе Олонец. В 1975-1978 годах учился в Тульском политехническом институте, где возглавлял любительскую киностудию. В 1980 году окончил сценарный факультет ВГИКа (мастерская Н.Фигуровского), в 1989 году Высшие курсы сценаристов и режиссеров (мастерская Ролана Быкова).
Дебютный полнометражный фильм "День ангела" снял совместно с Николаем Макаровым в 1980 году (фильм вышел на экраны в 1988 году). В 1992 году организовал и возглавил кинокомпанию СТВ.
Продюсер более 40 художественных и документальных фильмов, отмеченных на российских и международных кинофестивалях. Лауреат ряда кинематографических премий. Экономический журнал "Эксперт" в феврале 2003 года назвал Сергея Сельянова "единственным российским продюсером, чье имя стало брэндом в области кинопроизводства". Лауреат Государственной премии РФ в области кинематографа за 2003 год (фильм "Кукушка").
Фильмография как режиссера:
1995 Русская идея
1995 Время печали еще не пришло
1990 Духов День
1988 День Ангела
Фильмография как продюсера:
2011 Охотник
2011 Дом
2011 Бабло
2010 Кочегар
2009 Иван Царевич и Серый Волк
2008 Шультес
2008 Нирвана
2007 Монгол
2007 Кремень
2007 Груз 200
2006 Хоттабыч
2006 Меченосец
2006 Бумер. Фильм Второй
2006 Добрыня Никитич и Змей Горыныч
2006 Мне не больно
2006 Перегон
2005 Жмурки
2005 Ночной Продавец
2004 Алеша попович и Тугарин Змей
2004 Шиза
2002 Война
2002 Кукушка
2002 Медвежий Поцелуй
2001 Сестры
2000 Брат-2
1998 Особенности национальной рыбалки
1998 Про уродов и людей
1998 Блокпост
1997 Операция «С Новым годом»
1997 Мама, не горюй!
1997 Брат
ЮЛИЯ МИШКИНЕНЕ, исполнительный продюсер
Окончила философский факультет МГУ им. М.В.Ломоносова. Кандидат философских наук. С 2005 года Юлия управляющий партнер группы компаний «Сальвадор-Д». Продюсер порядка 10 документальных и корпоративных фильмов, а также художетсвенных фильмов «Москва», «Шультес» и «Охотник».
В 2009 году Юлия прошла обучающую программу EURODOC, а также приняла участие в мастер-классе MINI EAVE Moscow. В настоящее время активно сотрудничает с европейскими продюсерами.
Фильмография как продюсера:
2011 «Охотник», художественный, 124 минуты
2008 «Шультес», художественный, 100 минут
2007 «Москва», художественный, 35 минут
АРЧИЛ ГЕЛОВАНИ, со-продюсер
Родился в Москве. Учился в Институте международных отношений, который закончил в 1995 году. По окончании переехал в Бостон, где продолжил образование сначала в Бостонском, а потом в Гарвадском университете. В 2005 году организовал кинокомпанию «Независимый Кинопроект». Продюсер более 10 художественных и документальных фильмов, отмеченных на различных международных кинофестивалях.
Фильмография как продюсера:
2011 Охотник
2010 Прогульщики
2010 Рене едет в Голивуд
2010 I love you baby
2009 Зона конфликта
2009 Эльдар Шенгелая, документальный
2008 Дом радости
2008 Три Дома
2008 Женщины из Грузии, документальный
2008 Эскиз к портрету Сановича, документальный
2007 Русский треугольник
НИКОЛАЙ ВАВИЛОВ, оператор-постановщик
Родился в 1975 году в Москве.
Фильмография:
2008 «Шультес», художественный, 100 минут
2007 «Москва», художественный, 35 минут
2006 «Битва за океан», документальный
2005 «Зверь», художественный
2004 «Ефремов, письмо из забытой России», документальный
АКТЁРЫ
МИХАИЛ БАРСКОВИЧ Иван Дунаев
Родился в 1970 году в Латвийской Республике. В настоящее время работает начальником отдела охраны природных комплексов в национальном парке «Браславские озёра» в Белоруссии.
Фильмография:
2011 «Охотник», дебют в полнометражном игровом кино
ТАТЬЯНА ШАПОВАЛОВА - Люба
Родилась в 1966 году. Живёт и работает в Петербурге, является администратором творческого центра «Борей».
Фильмография:
2011 «Охотник», дебют в полнометражном кино
ГЕРА АВДОЧЁНОК Коля
Родился в 2000 году.
Фильмография:
2011 «Охотник», дебют в полнометражном кино
ВЛАДИМИР ДЕГИЛЕВ - Виктор
Родился в 1957 году, работает на свиноферме в Псковской области
Фильмография:
2011 «Охотник», дебют в полнометражном кино
СЪЁМОЧЕАЯ ГРУППА
Продюсер Сергей Сельянов
Со-продюсер Арчил Геловани
Исполнительный продюсер Юлия Мишкинене
Режиссёр-постановщик Бакур Бакурадзе
Авторы сценария Бакур Бакурадзе, Иля Малахова
Оператор-постановщик Николай Вавилов
Художник-постановщик Кирилл Шувалов
Звукорежиссёр Арсений Троицкий
Художники по костюмам Елена Громова, Марианна Гайдук
Художник по гриму Катерина Максютова
Монтаж Дарья Гладышева, Иля Малахова, Арсений Троицкий
В РОЛЯХ
Иван Михаил Барскович
Люба Татьяна Шаповалова
Коля Гера Авдочёнок
Виктор Владимир Дегилев
жена Ивана Оксана Семёнова
напарница Любы Катерина Максютова
дочь Ивана Юлия Мелихова
Петя Дмитрий Гусев
Доктор Сергей Долгошеин
начальник спецотдела в колонии Наталья Карпова
капитан в колонии Евгений Варданянц
дочь погибшего лётчика Наталья Першина
хозяин колбасного цеха Николай Лебедев
Галя Лариса Сергеева
инструктор в бассейне Марина Родина
медсестра пансионата Ольга Иванова
продавец в магазине «Охота» - Сергей Лазарев
родственница погибшего лётчика Галина Ярмоленко
правнучка погибшего лётчика Анна Ходюш
водитель УАЗа Валентин Волков
ветеринар в свинарнике Михаил Симонов
ветеринар на рынке Светлана Драченко
друг дочери Ивана Виталий Романов
начальник отряда в колонии Андрей Филимонов
оперативный дежурный в колонии Александр Козлов
Браконьер Сергей Штормов
работник рынка Александр Антонов